过气预警?LL剧场版重播收视率暴死_欧洲杯足彩竞猜

 歌手历来是湖南卫视的开年王牌综艺,每年都会为卫视带来不俗的收视话题。但自《歌手2019》开播以来,虽然刘欢、吴青峰等歌手的加盟也累积了不少话题和人气,但实际上这档现象级综艺的收视成绩较往季却产生大幅度下滑。据新京报记者统计,《歌手2018》前五期CSM55城的平均收视率达1.15,但本季却同比下降近30%,只有0.81。无独有偶,无论是综N代《中国好声音》《蒙面唱将猜猜猜》收视率未能与往年持平,还是新开播的《幻乐之城》《声入人心》等新型音乐综艺虽有话题但开机率较低,曾经现象级而被市场跟风式投资的音乐类综艺,如今却纷纷后续乏力。为何众多类型中,唯独音乐类综艺的表现整体开始趋于平庸?音乐节目面临着怎样的困境?为此新京报采访多位业内人士,揭露上述问题的原因所在。

问:安徽卫视的收视率越来越低了,什么原因呢,以前可是一线卫视?

音乐自媒体门槛会越来越低-评十年后的媒体
科学不断告诫我们,不可预测未来,但是科学发明就是探索未来的其中一种可能性。

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  原因:固定模式难创新

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THE
ONE@许维(微信公号:xuwei0418)的十年后的媒体,大部分认同,只有最后一条:音视频媒体的变化不会那么大,因为音视频媒体的制作门槛高,个人不占优势。
现状:制作门槛已经降低,

此前,我们曾提到过水团渡边曜声优齐藤朱夏因为在LL剧场版重播前发推道晚安而被拉拉人围攻的消息。最近,NHK周末重播的LL剧场版收视率公布,只有0.3%……

  为何音乐类型难以再现爆款?首先,如何创新,是制作者们急需突破的瓶颈。从《中国好声音》《歌手》到《我想和你唱》《蒙面歌王》,所有热门音乐综艺的模式均有迹可循。为了保证成功率,大多节目都会复制原模式进行二次开发。据悉,《中国好声音》购买荷兰TALPA公司的版权后,制作团队不仅可以获得版权方的制作宝典,版权方还会派专业技术顾问参与制作、对中国团队进行定向培训。虽然《中国好声音》在更名为《中国新歌声》后的这三年改用原创模式,但例如将转椅改为下冲式坐椅;导师选人超过固定数量便要battle等赛制创新,并没有彻底翻新该节目的固定认知,缺乏惊艳的《中国好声音2018》,收视未有起色。

作为一个地地道道的安徽皖南人相信还是有资格回答这个问题,安徽卫视也是我小时候最喜欢的一个卫视,那个时候家里还没有现在的网络电视,数字电视,只有黑白电视,是安徽卫视陪我度过的童年时代。

  • 硬件:5000元搞定低端音乐制作设备,也有录音棚提供的团购服务,甚至录影棚的原理都有人教你
  • 软件:MAC上的AudioFinder,免费,易上手,Adobe
    Audition合成,APP-Fission(非常简单的音频编辑/转换),Audio Hijack
    Pro,内录音频,Roland R-mix,应付各种来找伴奏的,10分钟搞定,
  • 渠道:类似YY的娱乐社区,在YY上同时在线几万人的频道随处可见,最高同时在线人数1000万,YY的技术已经可以达到90一个频道同时容纳140万人。
  • 内容:1,许嵩和徐良等歌手的成功,2,各种翻唱达人在优酷,YY娱乐里的成功,2,刘瑞琪(中国最强音十二强)刘美麟(楼道王菲)等准明星,在优酷视频翻唱的走红,
  • 所以从商业模式上讲,自媒体的门槛已经很低,再看,

此次重播是在凌晨0:25,有部分网友认为或许是因为时间太晚。然而今年一月,下午5:00重播时收视率也不过只有0.6%,在当时的同时段排名也并不理想……

  有固定模式的音乐综艺创新起来确实很难。曾参与音乐综艺制作的导演C表示,涉及招商、请嘉宾、观众黏性,它不像其他类型,即便换汤不换药,只要更新游戏环节、变化录制地点、邀请全新的嘉宾,就能够让节目快速有新面貌。音乐综艺需要从模式的逻辑根本去创新,又不能失去原本成功的元素,这对创作者是极大考验。

收视率低看跟谁比,你说要是跟当前很火的湖南卫视比肯定是比不上的,因为湖南卫视的娱乐节目很强,著名的节目主持人多,带动的整个收视率就随之水涨船高。

1.音乐人攻略,对音乐产业链的合理探索和连接,
2.网易云音乐和虾米音乐等移动音乐社区的勇敢突破,
3.现场音乐对音乐消费者付费习惯的积极影响,从商业环境来看,已经形成一个爆发市场的前夜,所以,不管现在还是未来,都会发酵出越来越多的音/视频自媒体。PS:YY翻唱达人2万/月,还是在提成20~30%情况下,腾讯QT为抢人,提现金是60%,转Q币高达80%!
未来:商业和技术的推动,不一样的世界

虽然LLer一直自嘲“我缪过气女团”,但是怎么说也是创造过奇迹的企划。NHK两次重播LL剧场版,收视率都有些尴尬,不知道大家怎么看?

  选手紧缺需挖地三尺

安徽广播电视台卫星频道,简称安徽卫视。于1997年10月6日上星播出,通过“亚洲3号”卫星覆盖欧,亚,非和大洋洲内的54个国家和地区。根据调查数据显示,2010年,安徽卫视覆盖人口突破10亿,位居省级卫视第一位,并被评为“TV地标”“中国省级卫视覆盖传播力第一名”,现在已经实现全国地级以上城市百分百覆盖,并在港澳台地区落地入网。

“流”的影响
许维和KK不约而同的讲道–流,简单说:不同信息流,新闻流、微博流、广告流汇总到一起,从PC到云端,云端到移动设备(手机、平板还有穿戴式设备),所有信息都是实时的,全天候的的信息流。流的影响:随时随地在线,带来更多的无聊的力量,带来更多的需求和市场空间,那么,十年后的音乐自媒体的市场机会更大。

小编本人是不想再看一遍她们解散了_(:зゝ∠)_

  此外,大量音乐综艺对草根歌手的挖掘导致选手慌,也是此类型难创辉煌的原因之一。《梦想的声音3》总导演孙竞曾透露,音乐节目数量增多,确实令素人资源被过度开发。虽然报名《梦想的声音》的选手并未减少,但很多好苗子确实需要挖地三尺。我的朋友去大凉山时,遇到当地的一个酒吧服务员,唱得非常好,于是赶紧推荐给我,我们便去大凉山找。当地录音棚如果偶尔遇到一个唱得不错的,就会帮我们记下来。还有一些乡村的民族歌手,都是要靠节目组朋友的朋友,以及各种人脉去挖掘。

你看曾经这么好的成绩,但是架不住时代的发展啊

  • 音乐市场
    两个条件必须满足:1,全世界都懂-近于零的学习成本,2,每个人都看到自己并且找到同伴和归属-极易构建独立世界。好音乐是超越国界和时间,看看韩国鸟叔在欧美的成功,满足1,全世界都懂,江南的骑马舞,新曲绅士的扭臀舞,学习成本极低,2,极易构建独立世界,每一个模仿视频都是一个新的世界,而且都不是自娱自乐,很多模仿鸟叔的视频,被推上排行榜。

  • 音乐内容
    内容上讲,音乐自媒体的成长门槛会因为在线教育变得越来越低。因为是个人,内容上很容易产生后继不足的问题,豆瓣学习小组、YY付费教师、扇贝网和网易云课堂等在线教育社区的影响,会使内容产生问题一定的解决,纵向的传承和新人培育体系成型,音乐自媒体的门槛会进一步的降低。

  而选手慌也进而造成音乐综艺的造星能力持续下降。李宇春、张靓颖、吴莫愁、张碧晨、邓紫棋等如今娱乐圈的知名歌手,大多均是从音乐综艺被观众熟知。但当问及《中国新歌声》的冠军是谁?《蒙面唱将猜猜猜》推出了哪些惊艳的歌手?即便是忠实观众也很难答得出来。

,没有一些太吸引人的节目以及电视剧很难有大的流量,最主要是现在互联网发展太迅速了,很多人看个节目看个电影都是手机上用一些app解决了。

最后,结合1.流的影响,2.音乐市场的积极导向,3内容体系和新人培育的成熟,4,未来合理方便付费技术的出现,所以未来,自媒体,特别是音乐自媒体,门槛会越来越低,而且,市场和商业环境会越来越好,互联网本身带有的去中心化和去权威化特征,也决定了这一趋势。

  注重塑造人物向真人秀倾斜

你说这种情况收视率能不低么。

我们有理由相信,那将是一个不一样的世界。

  虽然老牌音乐综艺持续遇冷,但仍有不少音乐节目异军突起。其中网络综艺表现突出,《中国有嘻哈》以26.8亿的点击量成为2017年的黑马;《明日之子2》42.9亿的播放量也远超第一季的25.7亿。据腾讯娱乐白皮书,音乐综艺在数量上仍在称霸卫视屏幕。从2016年的14档,2017年的20档,再到2018年的18档,制作公司没有放弃音乐综艺这块蛋糕。

首先我要说的是安徽卫视目前仍然是一线卫视。因为在全国25家省级卫视的排名中,安徽卫视是排在前十的。

  音乐综艺在制作难度上,略低于其他类型。除去头部综艺以外,无论是棚内投入、创意产出、模式创造等维度,一档户外真人秀不仅需要创造模式,每一期还需要翻新立意、游戏环节等,而音乐综艺的开发难度更多是在一开始。综艺导演C认为。

但是安徽卫视呢,这几年出现了徘徊不前的局面,非但没有向前跨进,反而向后滑落,在2月份的一次调查中,排在了第9位。

  但在观众审美提高,市场竞争加剧之下,如何提高音乐综艺的市场存活率,仍是不少制作公司面临的难题。目前综艺市场已经明显从单纯唱跳的关注,转移到偶像式的形象关注上。与之相对应,综艺类型的本体也应该让位于人物形象的塑造。博见传媒创始人吴闻博博士表示,如今能上热度的话题,往往都是人物,而非音乐本身,音乐元素应该是塑造人物的有效手段。综艺评论人W也表示,目前诸多音乐综艺过分注重塑造明星以及完善赛制,但对素人故事的深度挖掘,以及如何增加真人秀,仍很难拿捏准确,一档音乐综艺能够长期被观众关注,一定是其中某个选手或人物曾成功出圈,将这档节目的影响力和效应带起来。比如《声入人心》到了后期,其实阿云嘎、郑云龙等人才是节目的看点。大家会因为选手,去关注节目,去关注美声。但如何塑造人,确实是很多注重棚内竞技和明星效应的音乐综艺面临的突破口。

安徽卫视之所以向后滑落,根本的原因是互联网思维明显不足。

  吴闻博表示,把音乐节目从本体关注,转移到对人物塑造的手段上,会是制作的趋势。目前演播室节目真人秀化已经是潮流,比如《声入人心》《以团之名》更多还是以音乐元素作为塑造人物的有效手段。《中国好声音》最新一季设置选手候场区、增加选手前采、后采,现场互动部分(选手故事、导师调侃)再度增加都是真人秀的体现。《歌手》增加内投和票数分配,也是为了刺激参与者心理。

电视固然需要讲究高投入,讲究设备的先进性、技术的先进性,但是老是在设备技术和内容方面做文章,虽然能够维持现状,但是难以向前跨进。

  而《中国有嘻哈》《即刻电音》《创造101》等节目的成功,也证明音乐综艺追求垂直细分的重要性。综艺评论人W表示,最早的音乐综艺更多是以流行音乐为主,一档节目囊括了摇滚、嘻哈、美声等多种音乐类型,追求全面但缺少针对性,也很难挖掘人物的共性和个性;但嘻哈、电音、摇滚、原创、对唱这些看似小众的内容,实际上更容易满足观众对于新鲜感、猎奇心的需求,也是潜在的流行文化,垂直引爆大众围观,本就是近几年综艺的发展趋势。当观众对流行音乐产生审美疲劳,草根选手越来越缺乏个性和实力时,只有做大家都没做过的类型和音乐文化,被市场关注也是符合内容规律的。

湖南卫视之所以始终排名第一,是因为它的互联网芒果TV办得非常好,在与卫视长期的互动过程中,取长补短,协调进步。《快乐大本营》《超级女声》虽然都是电视节目,但是同时也都是互联网上的拳头产品。

安徽广播电视台虽然也有一个网站和手机客户端,但是网站和手机客户端好像只是附属于安徽卫视的,是以电视为中心办卫视的,互联网和移动互联网方方面面的好风是难以吹进去的,电视思维太纯粹了。

互联网思维,其实就是市场思维、技术思维、运维思维、体制机制思维、创新思维。如果一家卫视能够像湖南卫视那样,既以电视为中心,同时又以网络为中心,齐头并进,电视带动网络,网络反过来催生电视新手段、新技术、新思路,那么卫视将会更多的造福于广大受众。

安徽卫视收视率低,不是现在才有的问题,十几年前高,那是因为大家水平都差不多,家底有不殷实,稍微努力下或搞点花样都能博得收视率,安徽卫视也曾凭借《超级大赢家》《周末大放送》《剧风行动》风靡一时,收视率名列前茅;后期各大卫视不断改革、推陈出新、不拘一格,相继涌现出了,湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视等,赢得了口碑和市场;总结下,安徽卫视的落魄,关键还是思维方式的问题、保守不敢突破的问题、人才资源配置的问题,当然还有文化因素的影响,安徽自古多才俊,内部文化差异很大,皖南受徽州文化影响深远、皖中合肥等受淮河乡土文化影响、皖北那就是受不折不扣的中原文化浸染,所以文化思想的多样性,给安徽文化的发展、创作,提供了广阔和丰富的素材,可惜缺少能把这些因素糅合的人,我想,这也是安徽卫视收视率低的一个原因吧!

作为安徽人合肥人,我们安徽卫视现在一年不如一年了,是我们安徽七千万江淮儿女不愿意看到的。究其原因呢,首先还是拿的出手的节目太少了,现在想到安徽卫视最能拿到出手的应该就是
国剧盛典
了。以前我们小时候还有超级大赢家呀,各种响亮的节目。个人觉得应该还有领导的原因,以前的台长因为违纪下台了,他在位时时候恰恰是安徽台发展的一天天好的时候,现在换领导了,结果止步不前了。还有最后一点是主持阵容的问题,以前的安徽台主持人是百花齐放,有刘刚,李斌等。现在是一枝独秀,就一个周群。据说周群的人事关系已经不在安徽台了,现在之所以还有大型活动还是周群主持,因为是她的老家呀,培养她的地方。剩下的余声去年结婚了,现在怀孕了,估计以后也不会有大的发展了。阿进就不要提了,基本不主持了,在发展自己的演艺公司了。以上是我的个人见解哈,还是希望自己的电视台越来越好。

安徽卫视没有本台的娱乐传媒公司,和自己的优秀节目以及没有大量向上互动。

没有关注现代青年娱乐方向

一、天娱传媒有限公司

湖南电视台也称为芒果TV,湖南电视台曾创造了《快乐大本营》、《超级女声》、《快乐男声》、《天天向上》等知名的综艺节目,说起湖南电视台就不得不提因为湖南电视台而孪生出来的天娱传媒有限公司,这个公司成功的举办了《超级女声》和《快乐男声》,也因此成为了一家大型的娱乐综合公司。可以说湖南电视台能火爆,天娱公司功不可没。天娱公司也成功将李宇春、张杰、华晨宇等歌星捧成中国娱乐圈数一数二的明星人物。也因此天娱和湖南卫视相互依托。

二、芒果TV平台

湖南电视台的官方直播平台就是芒果TV,芒果TV是湖南快乐阳光互动娱乐传媒公司开发出来,在湖南电视台实行。可以说湖南卫视是第一个敢自己开发直播平台的地方性电视台,也因此湖南卫视依托着资源优厚的芒果TV成功成为国内第一大电视平台。芒果TV的开发人员不断的努力和创新,并且通过购买韩国综艺版权,引进了许多很火热的综艺节目,比如:《爸爸去哪了》、《我想和你唱》等综艺大咖。湖南电视台的走红,芒果TV的全体制作团队是值得夸赞的。

三、湖南广电传媒集团

湖南卫视的制作团队,没有湖南广电就没有湖南卫视的今天。可以说湖南广电传媒集团是开发和引进许多创新和高收视率的主要团队力量,也因此湖南广电传媒成为了湖南卫视的主心骨。湖南每个广电人都有一颗创新上进的心,这也是为什么湖南卫视可以成为国内第一卫视。

现在的安徽卫视,从收视率来看已经挤出前五,大概在前十的样子,多年前安徽卫视还是非常火的,娱乐节目有超级大赢家,剧风行动等等优质节目,那时候看电视剧也选择安徽卫视,好几集联播看着过瘾,最近几年湖南,东方,江苏,浙江卫视的崛起,安徽卫视又没有特别好的节目,久而久之逐渐淡出,这也反映出市场竞争的日趋激烈,比如说各省级每年的跨年晚会,安徽卫视就没有,娱乐节目也没有拿得出手的具有竞争力的,湖南卫视有有歌手,快本,天天兄弟,江苏卫视有非诚勿扰,蒙面歌王等,浙江卫视有中国好声音等等,所以说市场就是这么残酷,适者生存就是这个道理吧,希望安徽卫视越来越好!

安徽卫视现在收视率低的原因很大的原因取决要有一个好的主持人,好的主持人他能抓住受众者的心里的需求,用自己的行体语言把观众带到自己要表达的环境里,他们的喜怒哀乐都能随着主持人转动,由主持人来掌控,另外再加上好的能吸引人们眼球的好的文章素材,这样就不愁收视率不高了。

现在电视台收视率越来越低,有着多方面的原因,若是在省级卫视收视排行榜中逐渐下滑后移,哪就是电视台的原因了。

象现在智能手机上的app功能,要什么有什么,快捷方便,许多青年人都专情于手机浏览,分散了流量。

电视台过多过甚,现在一台网络电视至少能看50个频道,互相竞争,优胜劣汰。

社会上娱乐方面可供消闲的项目多,吸引了一部份人情感转移。

青年人工作压力大,电视台的黄金播放时间,他们还在忙于工作。

农村人融于城市,不象过去窝在家里有时间看电视。

从五六岁的孩子到高中毕业这一阶段,这个群体为了学习,是被强行不准看电视的。

电视台的内部原因,是“闭门造车”,没有生存危机感,根本不去考虑观众的感受,我行我素。

工作人员上班时间是应付考勤,幕后忙于找私下财路。

娱乐节目要么是几个小鲜肉在一起打闹嬉戏,互相恭维,大言不惭;音乐频道好象让几个歌手给承包了一样。

许多电视台在一起比较,节目大同小异,没有新的创意。

广告时间冗长,同一产品长时间不更换画面,让观众视觉疲劳。

列举一例:象八几年安徽电视台周四晚上汪清主持的《社会之窗》,其收视率可谓是万人空巷,现在为何没有这样的人才。

安徽卫视新闻太多,广告太多,天气预报合肥五天!全国有哪家卫视报天气预报省会城市预报5天,只有安徽一家!

有多少娱乐节目是从《超级大赢家》演变出来的。25频道,天天看电影,你想天天看电影么,我想天天看电影。

安徽电视台主持人标准话都说不好,合肥话马上出来,另加电视台一把手没能耐,向星光大道一样,


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